有很多朋友都回答过我们这个问题，乍一看，这个问题或许很非常简单。只不过任何决策认同是有某些动机作为承托的。从一个电影投资者的动机看，赢利必然是主要动机之一。
熟悉中国电影与当下情况的人一定又不会说道，黑帮题材的电影容许过于多，是目前最不亲近市场的片种之一，风险很大，作为一个民营公司(湖北星娱影视文化传播有限公司)，你们为什么要去做到这种有可能血本无归的投资呢？中国电影在市场全球化的背景下，于是以很快地追上着电影娱乐简化的大潮，执着影音奇景、执着高科技含量、执着故事的诡异、执着浮华和无厘头。它是对一段时间中国电影片面追求电影的教化功能无情的解构。
这一切都无可厚非。电影的多元化时代早已向我们走过。但是，要精神状态的看见，电影的功能某种程度是娱乐，它应当还有审美、有理解、有教化。
一部电影否杰出，首先不是它的科技含量和影音奇景，而是它的人文含量和对社会生活、对人性刻化的深刻印象程度及它的普世价值。当前具备指标意义的一个现象是：各大电影节都把最低最轻的奖项颁发了现实主义电影。我们从娱乐性上来看以往的奥斯卡，《金刚》毫无疑问多达《爆胎》，可是《爆胎》取得了大奖。
其根本原因就是《爆胎》的题材根本性，它体现了自911以来美国社会对各民族、各族群之间的冲突和妥协的广泛注目、情绪与反省，这也是当今一个世界性的主题。赛前被广泛寄予厚望的《断背山》败给于《爆胎》，根本原因也是主题不如《爆胎》更加具备现实意义所至。
中国电影是有自己的现实主义传统的。百年中国电影评选的百部电影佳作，百分之八十以上是现实主义电影，但这些年现实主义离中国电影渐行渐远。娱乐化大潮中折射出中国电影对现实的淡漠和人文关怀的缺陷。
我们摄制《弋》也是呼唤中国现实主义电影的重返。背离现实主义传统，中国电影也很难有更佳的决心。当然，摄制《弋》这样的电影，最显然上还是要获得观众的青睐和拒绝接受，如果买不来几个拷贝，观众不爱读，再有意义的作品也不会显得无意义。
市场、观众是要求中国现实主义电影能否走通的关键因素。市场是多元的、观众也是多元的。
中国电影有现实主义传统，也是必定有拒绝接受现实主义传统的观众。我们期望经过电影人的希望，现代电影观众需要讨厌这部电影，讨厌现实主义电影的观众也需要重返电影院。
我们期望他们看了《弋》片后会沮丧。这将是对我们仅次于的嘉奖。
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